Un nouveau livre et une exposition à Paris retracent les liens entre Azzedine Alaïa et Christian Dior, deux maîtres de la haute couture qui ont à la fois révolutionné et redéfini le vêtement féminin, selon Carla Sozzani, co-fondatrice de la Fondation Azzedine Alaïa.
Comment procédez-vous pour créer un spectacle et un livre sur la relation entre deux couturiers qui ne se sont jamais rencontrés dans la vraie vie ? C’est la question que j’ai posée à Carla Sozzani, co-fondatrice de la Fondation Azzedine Alaïa.
Elle a rencontré le couturier tunisien dans les années 1980 alors qu’elle travaillait comme éditrice de mode et de livres et les deux sont devenus de bons amis. Sozzani a joué un rôle crucial dans la promotion de ses créations et leur lien a été renforcé par un amour mutuel pour la mode et l’art.
Après avoir expliqué leur histoire, il était facile de comprendre comment et pourquoi l’exposition avait vu le jour. L’exposition et le livre intitulé _Azzedine Alaïa et Christian Dior, deux maîtres de la haute couture_visent à établir un dialogue entre les deux artistes divisés par des décennies.
« Azzedine aidait les couturiers, les petits couturiers à Tunis et il rêvait d’aller à Paris », a expliqué Sozzani. « Un client connaissait la Maison Christian Dior, et il a trouvé un stage à Azzedine pour aller chez Dior. »
Passer directement de Tunis à l’avenue Montaigne dans les années 50 était forcément un énorme choc culturel mais Alaïa n’a pas été impressionnée par l’expérience. Au contraire, il se retrouvait chez lui. « Il a été tellement impressionné par l’atelier et par toute l’atmosphère qu’il a décidé de devenir lui-même couturier et non designer », a déclaré Sozzani. « En fait, toute sa vie, a déclaré Azzedine, je ne suis pas un designer, je suis un couturier. Cela a été pour lui la plus grande réussite de sa vie. »
Divisé par des décennies, uni par le design
Il est évident que le geste du maître a laissé une marque indélébile sur son apprenti. Les deux artistes bousculent les règles en matière de création de collections et d’approche de la mode féminine.
En 1947, le New Look de Dior marque un changement sismique dans la mode d’après-guerre, en représentant une silhouette plus féminine, plus luxueuse et en forme de sablier.
Un peu plus de 30 ans plus tard, Alaïa a également écrit sa propre page dans les livres d’histoire, selon Sozzani.
« Azzedine a fait cela très, très fort et beaucoup dans les années 80, en donnant une nouvelle forme au corps humain, en le rendant conscient du corps, mais confortable », a ajouté Sozzani. « La vie sociale a changé, la façon de vivre des femmes a changé et les femmes travaillaient dans les années 80, quand Azzedine est devenu célèbre. »
« Pour lui, le point principal était de rendre les femmes belles, féminines et puissantes, mais pour lui, le confort a toujours été un point très important », a déclaré Sozzani.
« Il y a quelque chose de si poétique dans ces vêtements côte à côte, même s’ils sont différents, et dans les couleurs, ou la dentelle, ou les plis. Ils se parlent. Je pense que c’est quelque chose qui vous plonge dans un royaume, comme si vous rêviez d’être là, que les vêtements sont comme s’ils se tenaient seuls… Et ils vous parlent d’une manière étrange. »
Azzedine Alaïa et Christian Dior, deux maîtres de la haute couture est maintenant publié par Damiani Books. L’exposition à la Fondation Azzedine Alaïa à Paris court jusqu’au 21 juin 2026.
