Des instruments centenaires de fabrication italienne ont occupé le devant de la scène lors du retour triomphal du chef d’orchestre Gianandrea Noseda au Teatro alla Scala de Milan, à la tête de l’Orchestre symphonique national des États-Unis.
Lorsque Gianandrea Noseda dirige un orchestre, il souhaite que les instruments « imitent les voix vocales… même si elles sont absentes ».
Il appelle cela un « style de jeu italien » et au cours de ses saisons à l’Orchestre Symphonique National des États-Unis, Noseda s’est efforcé d’insuffler à l’orchestre américain son influence italienne.
Pour y parvenir, Noseda a prêté à l’orchestre neuf instruments à cordes qu’il a personnellement acquis auprès de maîtres luthiers italiens renommés datant de 1686 à 1835.
Ces instruments, dont sept violons, un alto et un violoncelle, sont généralement beaucoup trop coûteux pour la plupart des musiciens d’orchestre.
« Il est difficile de trouver un musicien possédant un Stradivari. Du moins, je ne m’en souviens pas dans ma mémoire. Un Stradivari appartient toujours à une banque, ou à une fondation, à un collectionneur », explique Noseda.
Noseda a commencé à prêter ces instruments il y a plus de dix ans.
« C’était ma façon de redonner un peu de ce que la musique m’apportait. Et avec ce geste, je motive les musiciens de l’orchestre qui ont reçu ces instruments, et cela m’aide à augmenter la qualité du son des cordes et le son de l’orchestre », explique-t-il.
Les instruments historiques ont occupé le devant de la scène lors de la récente représentation de Noseda et de l’Orchestre Symphonique National des États-Unis au Teatro alla Scala de Milan.
Pour les musiciens, jouer de ces instruments précieux les a mis au défi de rechercher de nouveaux sons.
Deuxième violoniste principale, Marissa Regni joue sur un Santo Serafin fabriqué à Venise en 1725.
«C’est un instrument au son très doux sous l’oreille… C’est juste un son très doux, mais aussi très riche et succulent en même temps», dit-elle.
La performance de l’orchestre à La Scala comprenait une composition originale du compositeur interne du Kennedy Center, Carlos Simon.
«Je pense que l’une des plus grandes exportations de l’Amérique est la musique noire américaine. Et combiner cela avec la musique classique, je pense que c’est une tâche particulière », déclare Simon.
La performance énergique de Noseda et de l’orchestre à La Scala, le lundi 26 février, a marqué le point culminant en émotion de la tournée européenne de neuf villes du NSO, la première depuis près d’une décennie.
C’était à la fois un retour aux sources pour l’homme de 59 ans et les débuts de l’orchestre devant le public réputé et exigeant de La Scala.
