L’édition 2025 du Lux Public Award présente des thèmes riches, une diversité stylistique et linguistique. Les coproductions et le processus créatif au cinéma aujourd’hui ont été parmi les sujets débattus avec les cinq finalistes.
La guerre en Ukraine, les droits des travailleurs, le harcèlement des mineurs, le néocolonialisme et la crise climatique sont sous les projecteurs de l’édition 2025 du Lux Prix Award. Ces thèmes ont été explorés dans l’animation, la fiction, le documentaire et parfois dans un mélange de genres.
« La guerre est venue chez moi et il y a certaines circonstances de la vie qui ne nous laissent pas le choix. En tant que cinéaste et artiste documentaire, je m’intéresse généralement à la justice et aux droits de l’homme », a expliqué Oksana Karpovych, directeur ukrainien canadien du documentaire du documentaire Intercepté.
« Lorsque la Russie a envahi l’Ukraine, j’étais sur place et j’ai estimé que c’était mon devoir en tant qu’artiste de répondre aux circonstances », a-t-elle ajouté le processus créatif qui avait comme base les conversations téléphoniques interceptées entre les soldats russes et leurs familles.
« Quand j’ai commencé le projet il y a cinq ans, nous étions au milieu du mouvement #MeToo. J’ai eu un problème avec les médias, le discours public sur les victimes. C’était très polarisé parce qu’il y avait beaucoup de pression sur les gens pour sortir et présenter des histoires », a déclaré Leonardo Van Dijl.
C’est ainsi que le réalisateur belge s’est intéressé à traiter le harcèlement pour le drame fictif Julie se taisesur la relation d’un jeune joueur de tennis avec son entraîneur.
Sujets de conversation et coproductions
Mati Diop, de France, dirigé Dahomeyun documentaire sur la restitution de 26 trésors royaux du Royaume de Dahomey de la France, dont les troupes coloniales ont piloté au 19e siècle. Elle a impliqué les étudiants de l’Université d’Abomey-Calavi dans la narration.
« Je pensais qu’il était de mon devoir de m’assurer que la restitution serait fixée dans le temps, dans l’histoire, en dépeignant ce moment de manière subjective, bien sûr, mais aussi l’idée d’archiver et de documenter un moment qui, je pense, n’existerait pas de la même manière s’il n’avait pas été décrit par le cinéma », a déclaré Mati Diop.
À une époque de propagande et de désinformation croissantes, le cinéma et la narration en général peuvent jouer un rôle puissant dans la promotion du dialogue et du changement social.
« Les films peuvent ouvrir des portes de pensée. Il y a toutes ces énormes informations, beaucoup de choses qui se passent politiquement dans le monde. Je pense que nous vivons dans des moments assez étranges et effrayants », a souligné Sofia Exarchou, de Grèce, directeur de Animal.
« Je pense que le cinéma peut parfois montrer des gens dans l’ombre ou des gens qui sont ignorés », a-t-elle ajouté à propos de son film qui dépeint les difficultés auxquelles les professionnels du divertissement dans les stations touristiques, qui souffrent d’exploitation émotionnelle et physique.
Chacun des films finalistes est des coproductions entre deux ou plusieurs pays, ce qui a à la fois des opportunités et des défis.
Coulerune animation du réalisateur letton Gints Zilbalodis, a été coproduite par la Lettonie, la France et la Belgique, pour raconter l’histoire d’animaux qui ont trouvé refuge sur un bateau après des inondations, ce qui pourrait nous ramener à l’arche de Noé dans un avenir dystopique.
« Je dirais que c’est vital parce que les films sont une forme d’art très coûteuse. Lorsque vous voyez les crédits de fin d’un film, vous réalisez combien de personnes travaillent sur un film. Et dans la plupart des pays, peut-être les plus petits, vous ne pouvez pas augmenter tout le budget pour faire votre film », a déclaré le producteur du film Gregory Zalcman.
« Mais il s’agit non seulement d’obtenir un financement dans d’autres pays, il s’agit également d’obtenir un autre point de vue », a-t-il ajouté.
Le film gagnant est choisi par un vote public combiné et un vote par des membres du Parlement européen, le choix de chaque groupe pondéré à 50%.
