Janusz Wawrowski, professeur de musique et violoniste, utilise le seul violon Stradivarius en Pologne pour présenter les œuvres du compositeur Grażyna Bacewicz.
Il n’y a qu’un seul violon Stradivarius en Pologne, un rare exemple qui a survécu à la tourmente de la Seconde Guerre mondiale et est retourné aux mains de polonais.
Maintenant, Janusz Wawrowski, violoniste et professeur au Chopin L’Université de musique de Varsovie utilise son talent musical et son accès unique pour apporter la lumière au talent du compositeur polonais Grażyna Bacewicz.
Antonio Stradivari, un maître artisan italien d’instruments à cordes de Cremona, a laissé environ 1 000 instruments, notamment des violons, des altos et des guitares, ce dernier dont malheureusement n’ont pas résisté à l’épreuve du temps.
Le plus grand secret de Stradivari
Tandis que la technologie de lutherie – celui de la construction d’instruments à cordes – a évolué incommensurablement depuis l’époque de Stradivari, ses violons ont maintenu leur statut irremplaçable dans le monde de la musique.
« Ses violons sont uniques », a déclaré Wawrowski à L’Observatoire de l’Europe Culture, « d’après ce que les Luthiers disent, ils sont fabriqués précisément en termes de forme et de géométrie. »
« Nous savons que Stradivarius était vraiment préoccupé par l’alchimie, il avait un studio où il n’a apparemment même pas laissé ses enfants», ajoute-t-il.
Les violons Stradivarius sont caractérisés non seulement par leur géométrie parfaite, mais aussi par leur laque unique, qui non seulement garde le bois de l’instrument sûr, mais influence également son son. Selon des experts tels que Wawrowski, c’est cette substance secrète, concoctée par Stradivari lui-même, qui est la clé du son unique des violons.
Stradivari a également utilisé un type de bois spécial pour ses instruments, provenant d’arbres qui sont devenus de plus en plus durs pendant les longs hivers européens de son temps.
Aujourd’hui, en raison de l’évolution du climat, l’Europe n’a pas de telles matières premières, ce qui rend le savoir-faire de Stradivari d’autant plus original.
« Bien sûr, aujourd’hui, nous avons de nombreux luthiers dans le monde », explique Wawrowski, ajoutant que « tout au long de l’histoire, il y en a même eu qui ont acheté le studio et le bois de Stradivarius », y compris le célèbre artisan français Jean-Baptiste Vuillame.
Œuvres perdues
En Pologne, l’histoire du Stradivarius a un poids supplémentaire. Avant la Seconde Guerre mondiale, quelques-uns des instruments de Master Craftsman appartenaient à des poteaux. Cependant, la grande majorité d’entre elles ont été perdues, volées par les forces soviétiques.
« Dans la ville de łódź seul, lors du déclenchement de la Seconde Guerre mondiale, il y a eu trois violons fabriqués par Antonio Stradivarius », explique Wawrowski.
Mais peut-être que le plus émouvant de ces pertes a été celui d’un violon appartenant à la famille Poznań de łódź, qui est devenu l’instrument bien-aimé du célèbre violoniste russe Igor Ojstrach.
« Il a fait sa carrière avec cela », explique Wawrowski, « nous savons également de nombreux musiciens en Russie qu’ils sont interdits d’entrer dans le territoire polonais avec certains de ces instruments. »
Le travail de Stradivari, perdu pendant la guerre, est devenu un sujet brûlant parmi les musiciens et les collectionneurs. À ce jour, certaines sources indiquent que certains des instruments volés restent entre les mains russes.
Aventures avec « antek »
Bien que le violon ait plusieurs centaines d’années, il continue de parcourir le monde, accompagnant Wawrowski dans son voyage musical.
« Antek, comme je l’appelle, ou le Stadivarius Polonia, a été tenu dans le cockpit avec des pilotes allemands des compagnies aériennes », dit-il, « le capitaine de vol m’a dit qu’un tel instrument devait avoir le siège absolument le plus important, alors il a voyagé avec les pilotes « .
Mais toutes les compagnies aériennes n’ont pas été aussi prudentes, ce qui a entraîné des conséquences spectaculaires.
« À Vilnius, je n’ai pas été laissé entrer dans l’endroit », explique Wawrowski, « la femme qui y travaillait m’a dit que je devais mettre l’instrument dans la zone des bagages, ce qui entraînerait évidemment qu’il soit brisé en morceaux. »
Même face à de tels conflits, les priorités de Wawrowski sont restées claires.
« Il serait très irresponsable de mettre l’instrument en danger », dit-il, « j’ai été presque jeté de l’aéroport par sécurité ».
Dans les propres mots de Wawrowski, on lui a dit: « Soit vous jetez l’instrument comme ça, soit vous quittez l’aéroport. » Ne voulant pas risquer d’endommager le précieux violon, il a pris le bus et est parti.
Le professeur souligne que les privilèges d’un tel instrument ont une signification supplémentaire avec eux. « Jouer sur le Stradivarius n’est pas seulement un plaisir, mais aussi une énorme responsabilité », dit-il. Mis à part sa perfection technique, le violon permet également à Wawrowski d’atteindre une plus grande profondeur émotionnelle dans ses performances que sur tout autre instrument.
« C’est un outil incroyable qui me donne la possibilité de m’exprimer et de façonner le son, il raconte à L’Observatoire de l’Europe Culture », vous pouvez sentir et entendre que je peux, en tant qu’instrumentiste expérimenté, façonner le son de toutes les manières possibles que je peux Imaginez-le. »
Un ambassadeur de la culture polonaise
Avec cette responsabilité en main, Wawrowski attire l’attention non seulement à son propre talent musical et à celui de ses élèves, mais il a également apporté un public plus large aux compositions du violoniste polonais Grażyna Bacewicz.
« Mon rêve est d’enregistrer les œuvres de violon complètes de Grażyna Bacewicz, la fantastique compositeur et violoniste du 20e siècle, qui a obtenu un grand succès à la fois en tant que compositeur et violoniste, elle a probablement été la première compositeur polonaise à obtenir un tel succès », a déclaré le violoniste.
Bacewicz elle-même se tenait une fois à l’Université de musique de Chopin à Varsovie, enseignant le violon et composant certaines de ses œuvres les plus connues.
« Mes élèves jouent également avec plaisir les œuvres de Grażyna Bacewicz, ce qui me rend très heureux parce que ce qui est important, c’est que nous passions cette passion que nous avons en avant », explique Wawrowski, soulignant son plaisir à aider à éclairer son travail.
Comme Chopin, Bacewicz avait également des liens étroits avec la France, où elle a étudié pendant de nombreuses années, notamment sous l’œil vigilant de la célèbre compositeur Nadia Boulanger, qui était responsable de l’instruire une génération de musiciens talentueux.
« Son septième concerto en violon, que j’ai enregistré il n’y a pas longtemps, a reçu le prix de la reine Elizabeth à Bruxelles, où il a également été joué pour la première fois avec le Polish Radio Symphony Orchestra », explique Wawrowski, ajoutant que ses œuvres sont désormais également jouées dans L’Allemagne et le Royaume-Uni.
Bacewicz était non seulement connue pour ses compétences techniques, mais aussi pour l’engagement émotionnel qu’elle exigeait dans ses œuvres. Pour Wawrowski, la profondeur requise par sa musique est parfaitement égalée par les capacités expressives du violon Stradivarius.
« Toutes les œuvres de Grażyna Bacewicz sont d’abord et avant tout caractérisées par le fait qu’il y avait été écrit par un très bon violoniste, vous pouvez le ressentir très bien », dit-il, ajoutant que « chacun de nous violonistes pense que cela a été écrit par Un compositeur qui connaissait son chemin autour du violon, ce qui nous donne la possibilité de présenter l’instrument (…) présentant la profondeur du son. «
De nombreux compositeurs polonais sont déjà devenus bien connus dans le monde. Maintenant, Wawrowski espère qu’il pourra aider Bacewicz à monter à sa place légitime parmi les grands.
« Il y avait Chopin, il y avait Wieniawski, maintenant je pense que Grażyna Bacewicz a la chance de devenir ce genre d’ambassadeur de la culture polonaise », dit-il.
Grażyna Bacewicz à la bibliothèque nationale polonaise
La bibliothèque nationale de Varsovie possède des collections exceptionnelles du travail de Bacewicz.
« Dans la Bibliothèque nationale, nous avons 180 manuscrits musicaux de Grażyna Bacewicz, ainsi que ses archives personnelles et artistiques manuscrites: correspondance, journaux intimes, notes, ébauches de discours, contrats avec des éditeurs, des mémoires, des manuscrits de romans, de pièces de théâtre et de nouvelles, « Selon Sonia Wronkowska des collections du Département de musique de la Poland National Library.
Maintenant, les manuscrits de Bacewicz sont disponibles sur demande dans les archives numériques de la bibliothèque.
Le travail de Bacewicz est soumis à la protection des droits d’auteur jusqu’en 2039, mais entrera dans le domaine public le 1er janvier 2040.
« Je pense que l’Europe ouvre ses bras à Grażyna Bacewicz », explique Wawrowski.
Pendant tout ce temps, la Stradivarius Polonia apporte à la fois sa musique et son son unique aux connaisseurs et aux nouveaux arrivants musicaux.
